宁浩的性格有些闷,不怎么说😙话,但对顾灿灿行动上颇为照顾,可能是看她还是小女孩吧。

    路上两人就疯狂的石头这部电影聊了起来。

    “宁哥,我听你这么说,你这个风格很👢🊤像盖里奇的两杆大烟枪啊🃭🛅🙿。”

    “都是多线程同时进😻🆤行的手法😙,你看过两🋟🚨🕼杆大烟枪?”宁浩很是惊奇。

    此时🝲🏆盖里🕹🎞💏奇在华夏的名气不算大,顾灿灿居然知道盖里奇,结合她的年龄,有点🁜🆨💈不可思议。

    “💱呃,看过碟片。”顾灿灿确实看过两杆大烟枪,不过是在重生前在网络上看的,现在情节都记不太清了。

    宁浩坦率的说:“我的这部电影,确实👢🊤是打算借鉴盖里奇的手法。”👴🍆🅹

    果然是借鉴盖里奇的手🖏👨法,正因为如此,后来才有n多的影评人讽刺说疯狂的石头是宁浩的抄袭之作。

    平心而论,手🋊法是借😻🆤鉴盖里🏆🗳☂奇,但内容完全是本土故事,怎么也说不上是抄袭。

    没💱办法,现在很多人对国产电影总是充斥着满满的恶意。

    电影还没有开拍,顾灿灿不好😙说太多有关电影的细节,转而⚺🖛📔说起电影音🛴☿乐:“对了,宁哥,电影配乐的音乐人是哪位?”

    《疯狂的石头》在配乐采用了自己特有的方式,它的音乐不⚺🖛📔是一个特点或者几种风格可以描述清楚的。多元化的配乐表现,自由的配乐选择,正是《疯狂的石头》配乐的最大特点。多元素、多变化、多方位🌤🁀的音乐融合,用实验性电子音乐作为模型,加上民族音乐化的奇思妙想,构成了与电影同样黑色幽默的、兼顾实验派与传统派的配乐。

    顾灿灿对电影里面有几个场景的配乐印象深刻:古庙里追逐那场戏,紧张的追逐戏配上摩登京剧段子,以琵琶、梆子、古筝,以及京剧四大件来演绎,京味小鼓敲打的电子节奏陪衬整个音乐充满了现代感觉,紧张中让人忍俊不禁;贯穿影片的轻松活泼的🕃恶搞版《四小天鹅》;包世宏和道哥交易前那段弗拉明戈的那个旋律;影片结尾黑皮被面包师骑着摩托追时候的《胡桃夹子》。

    给疯狂的石头做配乐的绝对是高人。

    宁浩眼睛微微转动🌶🃡🙒,认真的思索了一会儿,说:“现在我还没有想好,等电影拍摄结束剪辑好之后,再考虑请谁🎽🖡🔍来做配乐。🜤怎么,灿灿,你有兴趣?”

    顾灿灿🃧🚎连忙摆摆手,笑道:“我不行。不🋟🚨🕼过等做配乐的时候,宁哥记得通知我一声,我也去向音乐老师学习学习。”⛈😞🂡

    “这个没问🋬题。灿灿,你原创能力🟈🛊🚫这么强,其实可以试着做做配乐。”宁浩若有所🞶思。

    顾灿灿抿嘴一笑:“好的音乐会调动起观众的感情,与电影中的人物👴🍆🅹感同身🖱🖖💣受。配乐对电影极其重要,基本上都是作用于叙事方面,或辅助或突出。我现在的知识储备还不足以提供一部电影的配乐编辑,所以我说到时候有机会要老师学习啊。”

    说话间,🕹🎞💏重庆🋊已经到了,这个话题先告一段落🗏。