但与此同时，他也在机缘巧合之下知道自己误会了莱斯特，把对方想象的过于邪恶了，所以他也对当初与克劳迪娅联手坑害莱斯特的事儿现出悔意，并最终与莱斯特达成和解。
从这方面来看，路易这个角色身上的人性光彩其实还挺明显的，会因为长期相处的感情而偏爱某个人，哪怕这个人曾经犯了大错。
同时他也反省自身，及时修正自己的错误认知，并且不吝啬于道歉和坦白，最后才能重新与莱斯特和好。
但这一点在电影中并没有体现出来，或者说，体现得很少。
因为影片篇幅有限，呈现出的剧情也少，只截取了的一部分，根本没拍到两人和解的情节，所以一直到影片最后，路易都对莱斯特有着巨大的误解，这种误解让他持续伤害着莱斯特，有时候会显得很自私，反而消磨了他善良的特性。
总之，和克劳迪娅比起来，路易的人设还算是有闪光点的，善良、有底线、有时候还散发着稍显纯真的光彩，但也正是因为他“有人性”这个设定，所以偶尔会做一些不理智的行为，以至于某些观众觉得他自私且脑子有问题。
人设最符合幻想的还是莱斯特，强大、不死、有钱、优雅，贵族出身、非常为路易着想，最主要长的还很帅，简直是完美的吸血鬼模板。
如果观众没看过，不知道路易和莱斯特后来和解了，也不知道这两人后来发展成了恋人，单单以观赏一部独立影片的视角去看待这个故事的话，可能会被忘恩负义的路易和克劳迪娅气死，脾气暴躁些的兴许会想冲进荧幕掐死克劳迪娅。
但说实话，奈莉本人还挺想演克劳迪娅的，不讨喜归不讨喜，角色的心理复杂程度确实比达娜要高出好几倍，她有点好奇这种角色饰演起来会是种什么感觉。
看完后，奈莉开始着手给克劳迪娅写人物小传。
说是人物小传，但奈莉到底也没学过一份正规的人物小传应该怎么写，她只是尝试着把克劳迪娅的所有重要信息都摘录出来，然后统一整理成一份表格，再根据表格列出角色的大致生平与心理转折点。
接着以生平转折为线索，慢慢推断出克劳迪娅在每个事件与场景中的动作、表情、以及想法，顺便理清了克劳迪娅在做事时的思维逻辑，这有助于奈莉进一步理解克劳迪娅的性格。
在《真实的谎言》正式开拍之前，奈莉也给达娜写过类似的人物小传，但剧本里关于达娜的详细信息与设定很少，而且这些设定主要也都集中在年龄与外貌上，并没有介绍她在哪里上学、有哪些朋友，更遑论兴趣爱好了。
奈莉只能通过达娜的上学方式推测她就读于一所男女混读的综合性学校，又因为男主角明面上的伪装身份只是个推销员，不可能违背常理地拿出大笔钱财供女儿上私立校，所以达娜就读的学校应该是公立的。
从这方面能大致判断出达娜的日常生活与社交环境，这是达娜性格的重要构成部分，非常有利于奈莉了解这个“人”。
她觉得自己之所以能在摄像机面前如此自然地呈现出达娜应有的模样，正是因为她的脑海里已经有了达娜的模糊形象，这才有了演技的发挥余地，否则模仿能力再强，不明白自己在演什么，那也只有演歪的份儿。
不过有点遗憾的是，不管她再怎么努力地抠字眼，达娜的人物小传还是非常干枯无趣，这个角色从根本上来说就是男主的工具人，整体就很扁平，别说奈莉完全无法从剧本信息中编织出达娜的生平，就算她脑洞大开，还真就像是写一样把达娜的生平写出来了，在电影拍摄中也不会给她表现这些的机会。
达娜的镜头太少，还尽是衬托男主的对手戏，能体现出她的性格才有鬼了。
克劳迪娅就不同了，因为有原著做支撑，在拿到剧本之前，奈莉就有了大量人物资料可供参考，而且她很清楚，在电影中克劳迪娅是重要的剧情助推器。
从这方面来看，路易这个角色身上的人性光彩其实还挺明显的，会因为长期相处的感情而偏爱某个人，哪怕这个人曾经犯了大错。
同时他也反省自身，及时修正自己的错误认知，并且不吝啬于道歉和坦白，最后才能重新与莱斯特和好。
但这一点在电影中并没有体现出来，或者说，体现得很少。
因为影片篇幅有限，呈现出的剧情也少，只截取了的一部分，根本没拍到两人和解的情节，所以一直到影片最后，路易都对莱斯特有着巨大的误解，这种误解让他持续伤害着莱斯特，有时候会显得很自私，反而消磨了他善良的特性。
总之，和克劳迪娅比起来，路易的人设还算是有闪光点的，善良、有底线、有时候还散发着稍显纯真的光彩，但也正是因为他“有人性”这个设定，所以偶尔会做一些不理智的行为，以至于某些观众觉得他自私且脑子有问题。
人设最符合幻想的还是莱斯特，强大、不死、有钱、优雅，贵族出身、非常为路易着想，最主要长的还很帅，简直是完美的吸血鬼模板。
如果观众没看过，不知道路易和莱斯特后来和解了，也不知道这两人后来发展成了恋人，单单以观赏一部独立影片的视角去看待这个故事的话，可能会被忘恩负义的路易和克劳迪娅气死，脾气暴躁些的兴许会想冲进荧幕掐死克劳迪娅。
但说实话，奈莉本人还挺想演克劳迪娅的，不讨喜归不讨喜，角色的心理复杂程度确实比达娜要高出好几倍，她有点好奇这种角色饰演起来会是种什么感觉。
看完后，奈莉开始着手给克劳迪娅写人物小传。
说是人物小传，但奈莉到底也没学过一份正规的人物小传应该怎么写，她只是尝试着把克劳迪娅的所有重要信息都摘录出来，然后统一整理成一份表格，再根据表格列出角色的大致生平与心理转折点。
接着以生平转折为线索，慢慢推断出克劳迪娅在每个事件与场景中的动作、表情、以及想法，顺便理清了克劳迪娅在做事时的思维逻辑，这有助于奈莉进一步理解克劳迪娅的性格。
在《真实的谎言》正式开拍之前，奈莉也给达娜写过类似的人物小传，但剧本里关于达娜的详细信息与设定很少，而且这些设定主要也都集中在年龄与外貌上，并没有介绍她在哪里上学、有哪些朋友，更遑论兴趣爱好了。
奈莉只能通过达娜的上学方式推测她就读于一所男女混读的综合性学校，又因为男主角明面上的伪装身份只是个推销员，不可能违背常理地拿出大笔钱财供女儿上私立校，所以达娜就读的学校应该是公立的。
从这方面能大致判断出达娜的日常生活与社交环境，这是达娜性格的重要构成部分，非常有利于奈莉了解这个“人”。
她觉得自己之所以能在摄像机面前如此自然地呈现出达娜应有的模样，正是因为她的脑海里已经有了达娜的模糊形象，这才有了演技的发挥余地，否则模仿能力再强，不明白自己在演什么，那也只有演歪的份儿。
不过有点遗憾的是，不管她再怎么努力地抠字眼，达娜的人物小传还是非常干枯无趣，这个角色从根本上来说就是男主的工具人，整体就很扁平，别说奈莉完全无法从剧本信息中编织出达娜的生平，就算她脑洞大开，还真就像是写一样把达娜的生平写出来了，在电影拍摄中也不会给她表现这些的机会。
达娜的镜头太少，还尽是衬托男主的对手戏，能体现出她的性格才有鬼了。
克劳迪娅就不同了，因为有原著做支撑，在拿到剧本之前，奈莉就有了大量人物资料可供参考，而且她很清楚，在电影中克劳迪娅是重要的剧情助推器。