其实这些诗在许盈看来还是太陈旧了一些，没什么新意。这是因为他写的东西前人都写过了，甚至有些被一写再写！而且出于习惯，他有的时候还有些过于依赖现代人的优势了比如古人拍马都赶不上的‘想象力’，这一点其实是有利有弊的。
但在裴庆看来是另一回事，他反而觉得许盈的诗篇很有新意，想象瑰丽、风格清新，是现在流行的宫体诗所不及的，细品之下很有乐府诗的精髓。
当然，不是说许盈一个人就把现在的诗家给比下去了，许盈的诗歌也有很多不足之处。只不过他的缺点，他的年纪在那里，有的是时间慢慢弥补。
“嗯这是什么？”翻到最后，裴庆对于手上的东西露出了茫然的神色：“牛郎织女？神仙故事？”
不怪裴庆这样想，实在是每个看到的人都会这么想那其实是许盈闲的无聊写的‘剧本’。
之前快要过七月七了，许盈自然一下想到了牛郎织女。此时牛郎织女的故事已经有了简单雏形，但真的非常简单。
将牛郎织女与爱情联系起来，那是《迢迢牵牛星》这首诗开的先河，但也只是有那个意思。真正发展出故事情节，还是东汉《风俗通义》，但也就是寥寥两三句概括完毕，当一个传说都嫌太简单了。
真的进一步拓展这个故事，在原本的历史上是南北朝时的事了，虽然依旧很简单，但至少有了一定的起承转合。
而此时，就许盈所知，牛郎织女的故事还是最简单的版本。
许盈写这个故事的剧本，一个是闲暇娱乐，另一个也是借此锻炼文笔——他又不是拿大白话写作！他是以适合此时歌舞表演形式为要求写的剧本，人物对白其实就是唱词，而此时的唱词其实和诗歌也差不多了。
后世之人看来，可能会觉得这种表演形式缺乏吸引力，但生活在此时的人不会这样觉得。特别是配合上这样的故事之后，就更有吸引力了。
此时也有一些传奇故事流传，大体风格就是《搜神记·干将莫邪》语文教材有选那种。事实上，《干将莫邪》已经算是比较复杂的故事了，大多数《搜神记》中的传奇故事还要更加简单。
许盈的剧本则更进一步，故事有了很多细节来丰富，这在当下是一种‘创举’，对读者的吸引力也是直线上升。
但裴庆对于这样的‘创举’显然没有太多艺术情怀去包容，弄懂这是什么之后，以一种恨铁不成钢的眼神看向许盈。
就这？
在他看来，这就是活脱脱地浪费天赋啊！有那个力气，多写几篇《六国论》一样的文章他不香吗？
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但在裴庆看来是另一回事，他反而觉得许盈的诗篇很有新意，想象瑰丽、风格清新，是现在流行的宫体诗所不及的，细品之下很有乐府诗的精髓。
当然，不是说许盈一个人就把现在的诗家给比下去了，许盈的诗歌也有很多不足之处。只不过他的缺点，他的年纪在那里，有的是时间慢慢弥补。
“嗯这是什么？”翻到最后，裴庆对于手上的东西露出了茫然的神色：“牛郎织女？神仙故事？”
不怪裴庆这样想，实在是每个看到的人都会这么想那其实是许盈闲的无聊写的‘剧本’。
之前快要过七月七了，许盈自然一下想到了牛郎织女。此时牛郎织女的故事已经有了简单雏形，但真的非常简单。
将牛郎织女与爱情联系起来，那是《迢迢牵牛星》这首诗开的先河，但也只是有那个意思。真正发展出故事情节，还是东汉《风俗通义》，但也就是寥寥两三句概括完毕，当一个传说都嫌太简单了。
真的进一步拓展这个故事，在原本的历史上是南北朝时的事了，虽然依旧很简单，但至少有了一定的起承转合。
而此时，就许盈所知，牛郎织女的故事还是最简单的版本。
许盈写这个故事的剧本，一个是闲暇娱乐，另一个也是借此锻炼文笔——他又不是拿大白话写作！他是以适合此时歌舞表演形式为要求写的剧本，人物对白其实就是唱词，而此时的唱词其实和诗歌也差不多了。
后世之人看来，可能会觉得这种表演形式缺乏吸引力，但生活在此时的人不会这样觉得。特别是配合上这样的故事之后，就更有吸引力了。
此时也有一些传奇故事流传，大体风格就是《搜神记·干将莫邪》语文教材有选那种。事实上，《干将莫邪》已经算是比较复杂的故事了，大多数《搜神记》中的传奇故事还要更加简单。
许盈的剧本则更进一步，故事有了很多细节来丰富，这在当下是一种‘创举’，对读者的吸引力也是直线上升。
但裴庆对于这样的‘创举’显然没有太多艺术情怀去包容，弄懂这是什么之后，以一种恨铁不成钢的眼神看向许盈。
就这？
在他看来，这就是活脱脱地浪费天赋啊！有那个力气，多写几篇《六国论》一样的文章他不香吗？
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