玉雕工作中，打下手也不是什么简单活儿。
举个例子：同样是打磨抛光两道工序，但在玉雕和木雕整体工艺中的难度却不在一个等级上，玉雕中的打磨和抛光难度更高，要求也更高，甚至体力的消耗强度也更高，一般生手还真做不了。
而且木雕那玩意儿材质相对廉价，不小心磨坏了，重新雕刻一件就是了，无非是浪费点时间而已，经济上没多少损失。
但做玉雕却截然不同，玉料的价格都不低，哪怕是中档次的料子，市场价也超过木料很多，万一弄坏，带来的经济损失可不止几千几万，搞不好就是几十万几百万甚至更多。
所以在玉雕工艺中打下手，真不是什么简单活儿。
当然，徐景行也不会直接让毫无经验的李翎玉直接上手进行打磨或者抛光工序，毕竟这两道工序除了难度比较高，本身对玉器成品的品相也起着决定性的作用，打磨、抛光工序做的好，能让玉器的品相上升一个台阶。相反，打磨和抛光工序做的不好，再好的料子再好的雕工都是白搭，会让成品看起来很扭曲很模糊。
没办法，这就是玉料的特性。
如果是木料，哪怕是没有经过打磨和抛光的半成品，看起来也会很有感觉，甚至有一些木雕师专门制作这样的半成品，追求的就是那种粗犷原始的雕刻风格，反正就算不打磨不抛光也能看清楚雕刻的内容。
可玉石却不同，玉石在艺术表现力上比较弱，有一定的透明效果，稍微细、浅一些的线条和纹饰在视觉效果上就会变得很模糊，如果不能在打磨和抛光工序中使得玉器表面呈现出特有的镜面效果，那么玉器看上去就是一团模糊不清的乱疙瘩。
现在的市场上就有很多这种低档次的成品玉器，以商场和大卖场比较多见，以做工简单的菩萨佛陀挂坠以及各种形象的摆件居多，这些物件拿在手里你都不知道它雕的是什么，必须仔仔细细的好好研究一番才能琢磨出个大概模样。
为什么？问题就出在最后两道工序上，打磨没有打磨干净，抛光也没有抛光彻底，再加上这些物件采用的都是浅浮雕的简单雕刻工艺，在玉料那种半透明半镜面效果的映衬下，光线会变的非常散乱，视觉效果自然极差，看在眼里也就成了光怪陆离的乱象。
所以，在购买玉器的时候，如果碰到那些不能第一时间清晰识别的物件，那就不要考虑，百分之九十九的概率是粗制滥造的劣品，价格再便宜也是你吃亏。
因此他并没有直接安排李翎玉做打磨和抛光的工序，而是让她帮忙画图，一是将他现成的设计图搬到玉料上，二是让她自己也随机发挥自己的创作能力，毕竟也是专业的美术生，多少还是有点原创能力的。
另外一个工作，就是让她帮忙切玉，就是将玉料表面的石皮切掉。
当然，仅限于石皮，因为石皮是石质的，是完全用不到的杂质，如果是糖皮料，他才舍不得切掉呢，因为对和田玉来说，糖皮不但不是杂质，利用好了，反而是天然的色皮，能成为成品中极好的点缀。
毕竟和田玉以白色料居多，如果能在乳白色的成品上点缀几点或者一两片糖色的皮壳，在色调上会显得很好看，视觉效果也会更舒服，甚至能成为某些题材作品中的点睛之笔。
所以留给李翎玉的还是体力活儿，而且是比较危险的那种，毕竟要一只跟切割机打交道，稍有不慎就会切到手指，尤其是在切割个头比较小的籽料时就更加危险了。
当然，危险是相对的，这种活儿只要仔细点耐心点就够了，干活儿的时候别走神，基本上不会出事儿，出事儿的都是那种干活儿时会走神马虎冒失大意的人，跟是不是新手没关系。
也因此，李翎玉很快就上手了，毕竟这姑娘体能好，也细心，做这种活儿是手到擒来的事情。
举个例子：同样是打磨抛光两道工序，但在玉雕和木雕整体工艺中的难度却不在一个等级上，玉雕中的打磨和抛光难度更高，要求也更高，甚至体力的消耗强度也更高，一般生手还真做不了。
而且木雕那玩意儿材质相对廉价，不小心磨坏了，重新雕刻一件就是了，无非是浪费点时间而已，经济上没多少损失。
但做玉雕却截然不同，玉料的价格都不低，哪怕是中档次的料子，市场价也超过木料很多，万一弄坏，带来的经济损失可不止几千几万，搞不好就是几十万几百万甚至更多。
所以在玉雕工艺中打下手，真不是什么简单活儿。
当然，徐景行也不会直接让毫无经验的李翎玉直接上手进行打磨或者抛光工序，毕竟这两道工序除了难度比较高，本身对玉器成品的品相也起着决定性的作用，打磨、抛光工序做的好，能让玉器的品相上升一个台阶。相反，打磨和抛光工序做的不好，再好的料子再好的雕工都是白搭，会让成品看起来很扭曲很模糊。
没办法，这就是玉料的特性。
如果是木料，哪怕是没有经过打磨和抛光的半成品，看起来也会很有感觉，甚至有一些木雕师专门制作这样的半成品，追求的就是那种粗犷原始的雕刻风格，反正就算不打磨不抛光也能看清楚雕刻的内容。
可玉石却不同，玉石在艺术表现力上比较弱，有一定的透明效果，稍微细、浅一些的线条和纹饰在视觉效果上就会变得很模糊，如果不能在打磨和抛光工序中使得玉器表面呈现出特有的镜面效果，那么玉器看上去就是一团模糊不清的乱疙瘩。
现在的市场上就有很多这种低档次的成品玉器，以商场和大卖场比较多见，以做工简单的菩萨佛陀挂坠以及各种形象的摆件居多，这些物件拿在手里你都不知道它雕的是什么，必须仔仔细细的好好研究一番才能琢磨出个大概模样。
为什么？问题就出在最后两道工序上，打磨没有打磨干净，抛光也没有抛光彻底，再加上这些物件采用的都是浅浮雕的简单雕刻工艺，在玉料那种半透明半镜面效果的映衬下，光线会变的非常散乱，视觉效果自然极差，看在眼里也就成了光怪陆离的乱象。
所以，在购买玉器的时候，如果碰到那些不能第一时间清晰识别的物件，那就不要考虑，百分之九十九的概率是粗制滥造的劣品，价格再便宜也是你吃亏。
因此他并没有直接安排李翎玉做打磨和抛光的工序，而是让她帮忙画图，一是将他现成的设计图搬到玉料上，二是让她自己也随机发挥自己的创作能力，毕竟也是专业的美术生，多少还是有点原创能力的。
另外一个工作，就是让她帮忙切玉，就是将玉料表面的石皮切掉。
当然，仅限于石皮，因为石皮是石质的，是完全用不到的杂质，如果是糖皮料，他才舍不得切掉呢，因为对和田玉来说，糖皮不但不是杂质，利用好了，反而是天然的色皮，能成为成品中极好的点缀。
毕竟和田玉以白色料居多，如果能在乳白色的成品上点缀几点或者一两片糖色的皮壳，在色调上会显得很好看，视觉效果也会更舒服，甚至能成为某些题材作品中的点睛之笔。
所以留给李翎玉的还是体力活儿，而且是比较危险的那种，毕竟要一只跟切割机打交道，稍有不慎就会切到手指，尤其是在切割个头比较小的籽料时就更加危险了。
当然，危险是相对的，这种活儿只要仔细点耐心点就够了，干活儿的时候别走神，基本上不会出事儿，出事儿的都是那种干活儿时会走神马虎冒失大意的人，跟是不是新手没关系。
也因此，李翎玉很快就上手了，毕竟这姑娘体能好，也细心，做这种活儿是手到擒来的事情。