在动手之前，徐景行想的挺简单，可真动手的时候，才发现这门手艺远比他想象的要难，难得多。
别的不说，紧紧是剪切金银丝就花了他很长时间。
早知道就直接买金银丝了。
哪怕是金银纸也行啊，比较好剪。
现在好了，买的块状金银还得自己熔炼，还得自己剪切，虽然这样也有好处，可也太费劲儿了。
也就是他的力量够大，身体素质够强，不然的话，光是剪切这些金银丝就能把一个正常人累到干不动活儿。
等剪切出能镶嵌进凹槽中的金银细丝之后，还得一根一根的仔细往里填装然后用小锤子轻轻捶打至紧密凝实，让丝线跟凹槽咬合到严丝合缝的地步才符合要求。
当然，对他来说最大的问题还是比较耗时间。
就算是他，在做这种活儿的时候，速度也不会比普通人快多少，毕竟这是个细致活儿，本来就是慢工，不是说你力量大脑子好使就能快起来的，手再快也得把每一根丝线都丝毫不差的安置在对应的凹槽呢，容不得半点马虎，速度再快也只能比熟练工匠快一点点。
所以当他第一只金银错打火机新鲜出炉的时候，已经是凌晨两点了。
“总算完工了，做这玩意儿真费时，比作玉雕、木雕费时多了，有这时间，我能雕个大件出来，”他对着镜头吐槽。
不过看到手里的成品，他还是很满意的。
虽然只是常规造型，但用金银错工艺打造出来的外观却异常的高逼格，银色丝线打底，金色丝线做图，两种色调之间的搭配呈现出来的视觉效果恰如其分的雅致和大气，尤其是丝线与丝线之间形成的那种线条感，给人一种在看隋唐时期美术作品的感觉。
反正就一个字，美。
本来纯金纯银这样的材质做工艺美术品多少会显得有点俗气，就算造型和做工再精美，搭配上那种纯粹的色调，都会呈现出那样的效果，这就是材质的特性，一种材质有一种材质的特性，在艺术表现力上各有强弱，就像玉石和木头在雕刻艺术中的表现力也各有优点各有缺点一样。
但是当金银这两种材质以错金银的技法融合在一起的时候，所呈现出来你的艺术表现力却格外的强。
其实绝大部分的金银错工艺只不过是个点缀，比如说早期的金银错青铜器，不过是在青铜器表面用金银丝填一些简单的图案，底色还是青铜器，就像在白纸上作画一样，金银丝填充的图案比较简单，只占整个器皿表面的百分之一百分之二左右，反正很稀疏。
但徐景行却不甘心做那么简单的，而且打火机这种小玩意儿本身尺寸就小，如果再把图案做的那么稀疏，看起来就太小家子气。
所以在做设计的时候，他就把图案做的要多复杂有多复杂，银丝几乎把整个打火机都包裹起来了，看起来仿佛是纯银打造的一样，原本的铜胎反而成了陪衬。
别的不说，紧紧是剪切金银丝就花了他很长时间。
早知道就直接买金银丝了。
哪怕是金银纸也行啊，比较好剪。
现在好了，买的块状金银还得自己熔炼，还得自己剪切，虽然这样也有好处，可也太费劲儿了。
也就是他的力量够大，身体素质够强，不然的话，光是剪切这些金银丝就能把一个正常人累到干不动活儿。
等剪切出能镶嵌进凹槽中的金银细丝之后，还得一根一根的仔细往里填装然后用小锤子轻轻捶打至紧密凝实，让丝线跟凹槽咬合到严丝合缝的地步才符合要求。
当然，对他来说最大的问题还是比较耗时间。
就算是他，在做这种活儿的时候，速度也不会比普通人快多少，毕竟这是个细致活儿，本来就是慢工，不是说你力量大脑子好使就能快起来的，手再快也得把每一根丝线都丝毫不差的安置在对应的凹槽呢，容不得半点马虎，速度再快也只能比熟练工匠快一点点。
所以当他第一只金银错打火机新鲜出炉的时候，已经是凌晨两点了。
“总算完工了，做这玩意儿真费时，比作玉雕、木雕费时多了，有这时间，我能雕个大件出来，”他对着镜头吐槽。
不过看到手里的成品，他还是很满意的。
虽然只是常规造型，但用金银错工艺打造出来的外观却异常的高逼格，银色丝线打底，金色丝线做图，两种色调之间的搭配呈现出来的视觉效果恰如其分的雅致和大气，尤其是丝线与丝线之间形成的那种线条感，给人一种在看隋唐时期美术作品的感觉。
反正就一个字，美。
本来纯金纯银这样的材质做工艺美术品多少会显得有点俗气，就算造型和做工再精美，搭配上那种纯粹的色调，都会呈现出那样的效果，这就是材质的特性，一种材质有一种材质的特性，在艺术表现力上各有强弱，就像玉石和木头在雕刻艺术中的表现力也各有优点各有缺点一样。
但是当金银这两种材质以错金银的技法融合在一起的时候，所呈现出来你的艺术表现力却格外的强。
其实绝大部分的金银错工艺只不过是个点缀，比如说早期的金银错青铜器，不过是在青铜器表面用金银丝填一些简单的图案，底色还是青铜器，就像在白纸上作画一样，金银丝填充的图案比较简单，只占整个器皿表面的百分之一百分之二左右，反正很稀疏。
但徐景行却不甘心做那么简单的，而且打火机这种小玩意儿本身尺寸就小，如果再把图案做的那么稀疏，看起来就太小家子气。
所以在做设计的时候，他就把图案做的要多复杂有多复杂，银丝几乎把整个打火机都包裹起来了，看起来仿佛是纯银打造的一样，原本的铜胎反而成了陪衬。