同一件事中不同的参与者的性格、立场和眼光都未必相同，看到所谓的“关键”也就不同。
…………………………
“猫哥，你……你干吗这么看着我？”杨米问王小猫。
“了解了解你。”王小猫随口说着，目光未停。
“咱俩——还需要用看的方式了解吗？”
“你动动，别光坐着。”
“哦。”
“哎呀……”说完王小猫就后悔了，跟杨米说话应该尽量详细一些。他把杨米勾住他脖子的手臂推开，又说，“我不是让你在我身上动动，我是说你站起来——转转圈儿、跳跳舞之类的。”
“哦？你喜欢这种情调呀？那我先回去换身衣服吧，穿得——有点儿多。”
“……”
王小猫喜不喜欢杨米口中的那种情调先另说，不过至少他此时不是想那些。可也难怪杨米误会，搞创作的人有时的举动确实不是那么好理解的。
王小猫最近在海南很清闲，剧组没什么需要他做的事，他除了配合郭小铁录综艺节目、偶尔陪杨米吃吃饭逛逛街，就是应杨米的要求把他先前的灵异改编成仙侠偶像剧本。
按说像他这种站在台上都能现编一段相声的人、又有了上一次创作剧本的经验，这次依托原先的作为基础改编应该不是什么难事，可他写得就是不太顺畅。后来他想明白了，是剧中人物原型的问题。
很多人写书中人物都是有原型的，这人物原型可能是历史人物、亲朋好友、或者现今的知名人物。就像王小猫有一本写关于房地产中介的灵异人物原型就是陆雨驰，当然陆雨驰为此还挺郁闷的，而这本要改编成剧本的书中人物原型就是娱乐明星。不管哪种原型都是为了创作的具体化、生动化，无可厚非的选择。
可王小猫开始写这本书的时候压根就不认识杨米，就以他那个性格和对演艺行业骨子里的轻视，他能喜欢、崇拜、感兴趣的娱乐明星不可能跟他的岁数差不多。不说都是父母那一辈的年纪，起码也得比他大十多岁。那么现在他要改成为杨米量身打造的剧本，最关键的问题是什么呢？
“现在最关键的问题是你为什么不以我为原型？说！那个女人是谁？”
饶是满腹经纶、又是相声演员出身的卫嘴子王小猫，竟也一时不知该说什么了。他分明记得自己刚刚才说过“那时压根就不认识杨米”，这个问题还有必要问吗？
其实所谓最关键的问题——因为在同一件事中不同的参与者的性格、立场和眼光都未必相同，看到所谓的“关键”也就不同。而看到了不同的“关键”所在，问题中同样的因素就会被不同参与者选择性的重视或忽视。
就比如王小猫说在写这本的时候不认识杨米，难道王小猫就认识那个作为人物原型的女明星吗、有联系方式吗？
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“猫哥，你……你干吗这么看着我？”杨米问王小猫。
“了解了解你。”王小猫随口说着，目光未停。
“咱俩——还需要用看的方式了解吗？”
“你动动，别光坐着。”
“哦。”
“哎呀……”说完王小猫就后悔了，跟杨米说话应该尽量详细一些。他把杨米勾住他脖子的手臂推开，又说，“我不是让你在我身上动动，我是说你站起来——转转圈儿、跳跳舞之类的。”
“哦？你喜欢这种情调呀？那我先回去换身衣服吧，穿得——有点儿多。”
“……”
王小猫喜不喜欢杨米口中的那种情调先另说，不过至少他此时不是想那些。可也难怪杨米误会，搞创作的人有时的举动确实不是那么好理解的。
王小猫最近在海南很清闲，剧组没什么需要他做的事，他除了配合郭小铁录综艺节目、偶尔陪杨米吃吃饭逛逛街，就是应杨米的要求把他先前的灵异改编成仙侠偶像剧本。
按说像他这种站在台上都能现编一段相声的人、又有了上一次创作剧本的经验，这次依托原先的作为基础改编应该不是什么难事，可他写得就是不太顺畅。后来他想明白了，是剧中人物原型的问题。
很多人写书中人物都是有原型的，这人物原型可能是历史人物、亲朋好友、或者现今的知名人物。就像王小猫有一本写关于房地产中介的灵异人物原型就是陆雨驰，当然陆雨驰为此还挺郁闷的，而这本要改编成剧本的书中人物原型就是娱乐明星。不管哪种原型都是为了创作的具体化、生动化，无可厚非的选择。
可王小猫开始写这本书的时候压根就不认识杨米，就以他那个性格和对演艺行业骨子里的轻视，他能喜欢、崇拜、感兴趣的娱乐明星不可能跟他的岁数差不多。不说都是父母那一辈的年纪，起码也得比他大十多岁。那么现在他要改成为杨米量身打造的剧本，最关键的问题是什么呢？
“现在最关键的问题是你为什么不以我为原型？说！那个女人是谁？”
饶是满腹经纶、又是相声演员出身的卫嘴子王小猫，竟也一时不知该说什么了。他分明记得自己刚刚才说过“那时压根就不认识杨米”，这个问题还有必要问吗？
其实所谓最关键的问题——因为在同一件事中不同的参与者的性格、立场和眼光都未必相同，看到所谓的“关键”也就不同。而看到了不同的“关键”所在，问题中同样的因素就会被不同参与者选择性的重视或忽视。
就比如王小猫说在写这本的时候不认识杨米，难道王小猫就认识那个作为人物原型的女明星吗、有联系方式吗？