真田二哉缓了缓，继续说道“即使是角川系现在的形势也不是那么好，或者说整个行业现在都是一片水深火热。”
“那就没有什么应对方法吗？”原野真吾皱了皱眉，不禁问道。
原来角川专务董事长井上伸一郎在2015年kadokaabooks创刊时发表的《新文学宣言》中就明确表示，所谓「新文学」，就是由网络上的用户创作的、在互联网上发表的、作为书籍或者电子书籍出版的。
把电子书籍和传统出版并列，足见角川发展电子书籍的决心。
从出版社资源的分配和市场中的创作者们的反应，我们可以窥见这种变化确实发生了，而2016年2月角川自己的网络平台カクヨム上线，显然也是这个战略的一部分。
从ラノベの杜记录的出版数据来看，从2010到2017年，主要文库类丛书品牌的新刊数量都在下滑，与之相对的，则是单行本类丛书的新刊数量均普遍上升。
虽然在绝对的数量上文库类丛书依然占优，但显然单行本类丛书的发展势头更好。
这些单行本类丛书，就是「轻文学」或者「新文学」。很多读者对这类作品最熟悉的，应该就是以「成为家吧」上连载的作品为代表的，内容以穿越、转生到异世界为主的网络作品。
但这几部实际上都是在文库类丛书品牌中出版的作品，分别是在电击文库、角川sneaker文库和f文库j这三个文库类品牌下出版的。
这三个品牌在这两年还有什么多媒体化的网络新作吗？而角川体系中，以网络为基本的作品大部分已经都划入到了「新文学」体系里面，从早已成熟的轻体系中分离了出来。
软银创意（softbankcreative，旗下有ga文库）、overp（overp文库）、主妇之友社（英雄文库）这些出版社缺乏有力的单行本产品线，所以看不大出来。
从近两年发行量也能看到角川的资源确实从轻系向新文学系倾斜，强调ugc（ergeneratedntent，由用户生产的内容，网络是典型例子），这已经是整个角川集团经营战略的一部分了。
其他出版社无疑也在增加他们在单行本品类中的投入。比如ga文库下设了ganovels、英雄文库下设prienovels、overp增设overpnovels等等，相信不久我们就能看到这些单行本品牌下作品的多媒体化了。
新人奖一直是各大出版社获得新作者、新作品的主要手段，通过奖金和出版承诺，吸引全国各地的有能之士来应募。
应募人数的多寡，也反映了这家出版社的影响力和创作者们对这家出版社的认可程度。但是随着「成为家吧」出版作品的热度不断上升，出版社也显然调整了重心。
其中最极端的例子莫过于主妇之友社旗下、出版了《骑士魔法》《异世界食堂》等作品的英雄文库。主妇之友社此前主要专注于实用类的书籍，直到2012年才正式进入轻市场、创立英雄文库。
这样一个市场「新人」，从2012年到2017年，靠着仅有的一位编辑（和他的一位助手）每天工作近20小时在「成为家吧」挖掘作者和作品[9]，愣是让英雄文库在轻市场上面站住了。现在，英雄文库已经是有80多部作品、两部作品动画化、稍有名气的文库品牌了。
而角川在2013年和2014年《记录的地平线》《魔法科高中的劣等生》两部作品的动画化显然彻底点燃了创作者们对「家系（なろう系）」的热情，让他们看到了网络的前景。前者是极少有的。
能在nhk教育频道这种全国性电视台上动画化的轻类作品，而且还是是在傍晚5:30分这种热门时段播出，影响力非同一般；后者则是第一部在轻龙头品牌电击文库上出版的「家系」作品。
“那就没有什么应对方法吗？”原野真吾皱了皱眉，不禁问道。
原来角川专务董事长井上伸一郎在2015年kadokaabooks创刊时发表的《新文学宣言》中就明确表示，所谓「新文学」，就是由网络上的用户创作的、在互联网上发表的、作为书籍或者电子书籍出版的。
把电子书籍和传统出版并列，足见角川发展电子书籍的决心。
从出版社资源的分配和市场中的创作者们的反应，我们可以窥见这种变化确实发生了，而2016年2月角川自己的网络平台カクヨム上线，显然也是这个战略的一部分。
从ラノベの杜记录的出版数据来看，从2010到2017年，主要文库类丛书品牌的新刊数量都在下滑，与之相对的，则是单行本类丛书的新刊数量均普遍上升。
虽然在绝对的数量上文库类丛书依然占优，但显然单行本类丛书的发展势头更好。
这些单行本类丛书，就是「轻文学」或者「新文学」。很多读者对这类作品最熟悉的，应该就是以「成为家吧」上连载的作品为代表的，内容以穿越、转生到异世界为主的网络作品。
但这几部实际上都是在文库类丛书品牌中出版的作品，分别是在电击文库、角川sneaker文库和f文库j这三个文库类品牌下出版的。
这三个品牌在这两年还有什么多媒体化的网络新作吗？而角川体系中，以网络为基本的作品大部分已经都划入到了「新文学」体系里面，从早已成熟的轻体系中分离了出来。
软银创意（softbankcreative，旗下有ga文库）、overp（overp文库）、主妇之友社（英雄文库）这些出版社缺乏有力的单行本产品线，所以看不大出来。
从近两年发行量也能看到角川的资源确实从轻系向新文学系倾斜，强调ugc（ergeneratedntent，由用户生产的内容，网络是典型例子），这已经是整个角川集团经营战略的一部分了。
其他出版社无疑也在增加他们在单行本品类中的投入。比如ga文库下设了ganovels、英雄文库下设prienovels、overp增设overpnovels等等，相信不久我们就能看到这些单行本品牌下作品的多媒体化了。
新人奖一直是各大出版社获得新作者、新作品的主要手段，通过奖金和出版承诺，吸引全国各地的有能之士来应募。
应募人数的多寡，也反映了这家出版社的影响力和创作者们对这家出版社的认可程度。但是随着「成为家吧」出版作品的热度不断上升，出版社也显然调整了重心。
其中最极端的例子莫过于主妇之友社旗下、出版了《骑士魔法》《异世界食堂》等作品的英雄文库。主妇之友社此前主要专注于实用类的书籍，直到2012年才正式进入轻市场、创立英雄文库。
这样一个市场「新人」，从2012年到2017年，靠着仅有的一位编辑（和他的一位助手）每天工作近20小时在「成为家吧」挖掘作者和作品[9]，愣是让英雄文库在轻市场上面站住了。现在，英雄文库已经是有80多部作品、两部作品动画化、稍有名气的文库品牌了。
而角川在2013年和2014年《记录的地平线》《魔法科高中的劣等生》两部作品的动画化显然彻底点燃了创作者们对「家系（なろう系）」的热情，让他们看到了网络的前景。前者是极少有的。
能在nhk教育频道这种全国性电视台上动画化的轻类作品，而且还是是在傍晚5:30分这种热门时段播出，影响力非同一般；后者则是第一部在轻龙头品牌电击文库上出版的「家系」作品。