第一百四十九章光绪五彩大鱼缸
王海东一眼就看穿了周扒皮的诡计：“老周你这是煽动群众啊，去看鬼面翡翠的话，那也不是不可能的，但是，万一这中间有什么差错的话，谁敢站出来保证赔偿我的损失，只要是有一个人敢这样子的做的话，那欢迎无我聚宝阁参观。”
这下不但是大家没有话了，就算是一心的想着看一眼鬼面翡翠的周扒皮也傻眼了，是啊，鬼面翡翠那么珍贵的东西，要是一旦有什么闪失的话，那这样子的时候该是算谁的啊，谁也赔不起啊。
因此，这个时候场面暂时的就冷清了下来，谁也不敢接话。
周扒皮也只有尴尬的笑了笑。王海东倒是不愿意把大家都得罪了：“诸位放心，鬼面翡翠至少在短时间里面是不会离开江流市的，搞不好是会有一场大型展览会把这块翡翠给展示出来的，因此，到时候大家就能够见到了。我们江流市为什么会给聚宝阁派遣了两个武警战士，那就是为了保证鬼面翡翠的安全，而不是说为了保证聚宝阁的安全。呵呵以后会有大量的游客到回龙观古董市场来的，到时候就是你们大展身手的时候了。”
这消息倒是一个好消息，只要是鬼面翡翠不离开江流市的话，那什么时候件的话都是养的，而且王海东说的话也对，等到有游客慕名而来，一定会先问这鬼面翡翠是谁开出来的，那不就是聚宝阁的王掌柜吗？到时候慕名而来的人一定是会不少的。
因此，周围人的心情顿时又雨过天晴起来，周扒皮也落得一个很是尴尬的下场。但是这家伙到底是老狐狸了，立刻转移话题说：“这倒是好消息，王掌柜站到这里，莫非是看上了这件五彩大鱼缸了？”
这山东人地摊上最为吸引人的就是一件高大的五彩三国人物故事大鱼缸。王海东点点头说：“倒也算是一件好玩意，五彩瓷器是在烧成的白釉瓷器上以红、黄、绿、蓝、紫等色彩进行绘画，后再人窑经800c的低温二次烧成。五彩不单是指五种色彩，“五”是个虚数，指“多”的意思。五彩瓷又可分为“青花五彩”和“釉上五彩”两种。青花五彩是指瓷器的釉下使用青花色彩和釉上使用红、黄、绿、紫等多钟色彩的工艺。这件五彩大鱼缸能够有这种表现已经算是相当的有成绩了。比青花五彩也差不到多少。”
青花五彩是明代斗彩发展的结果，它出现于明宣德时期，青花五彩占明代五彩瓷器的主导地位。
王海东对青花五彩更熟悉，而古董市场上面青花五彩的价格也是更高一点。
这个时候周扒皮点点头拿起来山东大汉摊子上的一个花瓶说：“王掌柜不愧是家传渊源啊。对五彩了解的够深刻的。纯粹的釉上五彩是从宋、金时期的磁州窑系烧制的红、绿、黄彩制品发展而来的。真正的釉上五彩则出现于明代正德晚期，盛行于嘉靖、万历年间。因此，说起来，万历五彩算是五彩的一个顶峰了。这件小花瓶就是光绪仿制五彩花瓶，不过不过有残，价格也就大打折扣了。但是这鱼缸保存的还算是相当的不错的。”
说起来对瓷器的了解，周扒皮也是很不错的。这算是同行之间的一种切磋，算是一种另类的斗法了。这倒不算是卖弄学问，你好是玩五彩不知道这些话，那会被笑话的。他们两个人嘚吧嘚吧说的就是一些基本的五彩常识性的问题。
王海东倒也是不甘示弱地接过那件花瓶说：“釉上五彩的烧制成就虽不如青花五彩那样大，但也取得了一定的成就。五彩瓷器的生产发展到了清代，又进人了一个新的历史时期，尤其是康熙年代，既继承了明代的青花五彩和釉上五彩，更发明了釉上蓝料，代替了釉下青花，这种以钴为呈色剂的釉上蓝彩的出现，结束了明以来花纹中凡要用蓝色必须用釉下青花的历史。
康熙时的五彩瓷器，有部分地保留明代时的青花五彩，这类五彩瓷器一般都是用于仿明的器物上，此时使用的青花是康熙时的‘珠明料’，这种青料色彩浓艳、层次分明，有别于明时的‘平等青’、‘回青’或‘石子青’。光绪仿制的这件就是‘珠明料‘算来拿回去学习的话，倒也是不错。”
拿回去学习，一般什么才叫做拿回去学习啊，在玩瓷器的人眼中，那些残次品，没有多少收藏价值的瓷片什么的，这些才是拿回去学会的东西。这件光绪仿制的五彩花瓶也是被王海东给说成了什么拿回去学习之类的话，大概算是给这件五彩判了死刑了。其实，清代五彩普遍使用黑彩和金彩，黑彩的色泽漆黑发亮，在诸彩之中格外醒目。
金彩不同于明代时用金箔剔刻工艺，而是采用胶水配合金粉描绘的工艺。这些特点，是鉴定明清时期五彩瓷器的重要因素之一。
康熙晚期出现了粉彩瓷器，粉彩的出现逐渐取代了五彩，成为釉上彩瓷的主要产品。康熙晚期及雍正、乾隆以后，五彩瓷器仅见于官窑的“龙凤”碗或“十二月令”花卉杯，民窑五彩极少见了。因此康雍乾三代官窑五彩地位比较特殊一点。到了清后期，随着仿古的风气盛行，五彩瓷又多起来，但多是仿明和仿康熙时期的作品。
王海东笑呵呵的放下手中的花瓶说：“这东西不算什么但是，这大鱼缸就是相当的不错了，既然是老周你看上了这东西，你能够说说这玩意是什么来历吗？”
王海东其实也是第一眼就看到了这个大鱼缸了，算是一件不错的东西。周扒皮能够一眼看上这件大鱼缸那也算是相当的有眼力了。至少在瓷器鉴定方面还算是可以了。
王海东一眼就看穿了周扒皮的诡计：“老周你这是煽动群众啊，去看鬼面翡翠的话，那也不是不可能的，但是，万一这中间有什么差错的话，谁敢站出来保证赔偿我的损失，只要是有一个人敢这样子的做的话，那欢迎无我聚宝阁参观。”
这下不但是大家没有话了，就算是一心的想着看一眼鬼面翡翠的周扒皮也傻眼了，是啊，鬼面翡翠那么珍贵的东西，要是一旦有什么闪失的话，那这样子的时候该是算谁的啊，谁也赔不起啊。
因此，这个时候场面暂时的就冷清了下来，谁也不敢接话。
周扒皮也只有尴尬的笑了笑。王海东倒是不愿意把大家都得罪了：“诸位放心，鬼面翡翠至少在短时间里面是不会离开江流市的，搞不好是会有一场大型展览会把这块翡翠给展示出来的，因此，到时候大家就能够见到了。我们江流市为什么会给聚宝阁派遣了两个武警战士，那就是为了保证鬼面翡翠的安全，而不是说为了保证聚宝阁的安全。呵呵以后会有大量的游客到回龙观古董市场来的，到时候就是你们大展身手的时候了。”
这消息倒是一个好消息，只要是鬼面翡翠不离开江流市的话，那什么时候件的话都是养的，而且王海东说的话也对，等到有游客慕名而来，一定会先问这鬼面翡翠是谁开出来的，那不就是聚宝阁的王掌柜吗？到时候慕名而来的人一定是会不少的。
因此，周围人的心情顿时又雨过天晴起来，周扒皮也落得一个很是尴尬的下场。但是这家伙到底是老狐狸了，立刻转移话题说：“这倒是好消息，王掌柜站到这里，莫非是看上了这件五彩大鱼缸了？”
这山东人地摊上最为吸引人的就是一件高大的五彩三国人物故事大鱼缸。王海东点点头说：“倒也算是一件好玩意，五彩瓷器是在烧成的白釉瓷器上以红、黄、绿、蓝、紫等色彩进行绘画，后再人窑经800c的低温二次烧成。五彩不单是指五种色彩，“五”是个虚数，指“多”的意思。五彩瓷又可分为“青花五彩”和“釉上五彩”两种。青花五彩是指瓷器的釉下使用青花色彩和釉上使用红、黄、绿、紫等多钟色彩的工艺。这件五彩大鱼缸能够有这种表现已经算是相当的有成绩了。比青花五彩也差不到多少。”
青花五彩是明代斗彩发展的结果，它出现于明宣德时期，青花五彩占明代五彩瓷器的主导地位。
王海东对青花五彩更熟悉，而古董市场上面青花五彩的价格也是更高一点。
这个时候周扒皮点点头拿起来山东大汉摊子上的一个花瓶说：“王掌柜不愧是家传渊源啊。对五彩了解的够深刻的。纯粹的釉上五彩是从宋、金时期的磁州窑系烧制的红、绿、黄彩制品发展而来的。真正的釉上五彩则出现于明代正德晚期，盛行于嘉靖、万历年间。因此，说起来，万历五彩算是五彩的一个顶峰了。这件小花瓶就是光绪仿制五彩花瓶，不过不过有残，价格也就大打折扣了。但是这鱼缸保存的还算是相当的不错的。”
说起来对瓷器的了解，周扒皮也是很不错的。这算是同行之间的一种切磋，算是一种另类的斗法了。这倒不算是卖弄学问，你好是玩五彩不知道这些话，那会被笑话的。他们两个人嘚吧嘚吧说的就是一些基本的五彩常识性的问题。
王海东倒也是不甘示弱地接过那件花瓶说：“釉上五彩的烧制成就虽不如青花五彩那样大，但也取得了一定的成就。五彩瓷器的生产发展到了清代，又进人了一个新的历史时期，尤其是康熙年代，既继承了明代的青花五彩和釉上五彩，更发明了釉上蓝料，代替了釉下青花，这种以钴为呈色剂的釉上蓝彩的出现，结束了明以来花纹中凡要用蓝色必须用釉下青花的历史。
康熙时的五彩瓷器，有部分地保留明代时的青花五彩，这类五彩瓷器一般都是用于仿明的器物上，此时使用的青花是康熙时的‘珠明料’，这种青料色彩浓艳、层次分明，有别于明时的‘平等青’、‘回青’或‘石子青’。光绪仿制的这件就是‘珠明料‘算来拿回去学习的话，倒也是不错。”
拿回去学习，一般什么才叫做拿回去学习啊，在玩瓷器的人眼中，那些残次品，没有多少收藏价值的瓷片什么的，这些才是拿回去学会的东西。这件光绪仿制的五彩花瓶也是被王海东给说成了什么拿回去学习之类的话，大概算是给这件五彩判了死刑了。其实，清代五彩普遍使用黑彩和金彩，黑彩的色泽漆黑发亮，在诸彩之中格外醒目。
金彩不同于明代时用金箔剔刻工艺，而是采用胶水配合金粉描绘的工艺。这些特点，是鉴定明清时期五彩瓷器的重要因素之一。
康熙晚期出现了粉彩瓷器，粉彩的出现逐渐取代了五彩，成为釉上彩瓷的主要产品。康熙晚期及雍正、乾隆以后，五彩瓷器仅见于官窑的“龙凤”碗或“十二月令”花卉杯，民窑五彩极少见了。因此康雍乾三代官窑五彩地位比较特殊一点。到了清后期，随着仿古的风气盛行，五彩瓷又多起来，但多是仿明和仿康熙时期的作品。
王海东笑呵呵的放下手中的花瓶说：“这东西不算什么但是，这大鱼缸就是相当的不错了，既然是老周你看上了这东西，你能够说说这玩意是什么来历吗？”
王海东其实也是第一眼就看到了这个大鱼缸了，算是一件不错的东西。周扒皮能够一眼看上这件大鱼缸那也算是相当的有眼力了。至少在瓷器鉴定方面还算是可以了。