二十七章 : 真正的牛逼！(2/3)
两个镜头，差别立现。
当凯瑟琳排队等待上😌诉，一位抱着文件箱🂋的黑人女性路过。她个子矮小瘦🜙🂧👎弱，为政府工作，却抬头看向凯瑟琳，目光坚定我希望你能赢。
还有总编的⚡女儿，第一次出场，是在自家门旁卖柠🝊檬水，一杯美分。
七八岁的样子，扎着马尾，背后是自🅤己做的牌子。吃力地拿起水壶，为别人将柠檬水倒进杯子。本不必做这种事，毕竟有一个位至总编的父亲。
却还是将赚到的钱一张张码好，交给母亲。这一刻，她根🗚🜈⛳本不是谁的女儿，而是一位年轻的独立女性。
最令丁诚欣赏的是男主的妻子，当女主一声令下，决定出版时，记者们进出总编的家，在客厅办🃰公，文件一张张铺得满地都是。他们要赶在截稿时间前，提取最重要的信息编辑成文。
在这个时刻里，她却在门边悄悄数人数，确定要准备多少份芥末火鸡和辣根烤牛肉。然后端着餐盘，躬身询问每个人需🟘🝘要什么。
她身后，玄关处🂮💆，是独自一人将重重的广告牌抬回家中的女儿。
在将所有食物摆上桌，安静地站在厨房，看着餐厅里的男人高谈阔论，不发一言🔖🀧⚷，不露锋芒。
女人要承担所有家务，男人要求她们绝对忠诚，甚至不能放🞿一个推销员进屋喝水🔖🀧⚷。
宾客散去⛲🞑，夜深人静，🖙她开始做雕塑。男主得意地炫耀，五角大楼文件能出版了，🆦👷她第一反应是凯瑟琳真勇敢。
男主皱着眉头，反问“我不勇敢？”
她低头继续摆弄自己的雕塑，轻声说身处一个很多人不认可她的位置，无数次被说不够好、被忽视，因此赌上性命，作出这个决定，我认为她更勇🖐👳敢。
这时候男人才🙓意识到女性的付出🔽🆃，那个时代所有女性的付出！👮🌌♖
这才是让丁诚震撼的地方，虽然作为一部传记类影片，但被导演拍摄的赋予节奏感与娱乐性，并非严肃的、完全基于现实的纯传记片。🂿
在视听语言⚡的运用上，斯🛢皮尔伯格依然有他个人的巧思所在。
严格的把自己和观众定位在观察者而非参与者的位置，全程都👮🌌♖没有让观🞁众使用角色的视角，而适中采用第三方♃视角来跟进每个事情的过程。
每到某个转折点，引起剧情转折的关键人物出现的时候，镜头会先在侧面，高度大概在角色胸部的位置，以全景与角色并行，而且镜头略有起伏，很像一个活生生的第三人从侧面跟着角色一起并行急速前进，然后镜头慢慢走到角色背后，从后面跟着个角色走进某个室内，围观某件事情的发生。
时刻从第三方的角🞓度看着这个事情一步一🂋步的进展，🐂☫看着角色们跟自己做斗争，跟对手斗争，跟权利斗争。
当凯瑟琳排队等待上😌诉，一位抱着文件箱🂋的黑人女性路过。她个子矮小瘦🜙🂧👎弱，为政府工作，却抬头看向凯瑟琳，目光坚定我希望你能赢。
还有总编的⚡女儿，第一次出场，是在自家门旁卖柠🝊檬水，一杯美分。
七八岁的样子，扎着马尾，背后是自🅤己做的牌子。吃力地拿起水壶，为别人将柠檬水倒进杯子。本不必做这种事，毕竟有一个位至总编的父亲。
却还是将赚到的钱一张张码好，交给母亲。这一刻，她根🗚🜈⛳本不是谁的女儿，而是一位年轻的独立女性。
最令丁诚欣赏的是男主的妻子，当女主一声令下，决定出版时，记者们进出总编的家，在客厅办🃰公，文件一张张铺得满地都是。他们要赶在截稿时间前，提取最重要的信息编辑成文。
在这个时刻里，她却在门边悄悄数人数，确定要准备多少份芥末火鸡和辣根烤牛肉。然后端着餐盘，躬身询问每个人需🟘🝘要什么。
她身后，玄关处🂮💆，是独自一人将重重的广告牌抬回家中的女儿。
在将所有食物摆上桌，安静地站在厨房，看着餐厅里的男人高谈阔论，不发一言🔖🀧⚷，不露锋芒。
女人要承担所有家务，男人要求她们绝对忠诚，甚至不能放🞿一个推销员进屋喝水🔖🀧⚷。
宾客散去⛲🞑，夜深人静，🖙她开始做雕塑。男主得意地炫耀，五角大楼文件能出版了，🆦👷她第一反应是凯瑟琳真勇敢。
男主皱着眉头，反问“我不勇敢？”
她低头继续摆弄自己的雕塑，轻声说身处一个很多人不认可她的位置，无数次被说不够好、被忽视，因此赌上性命，作出这个决定，我认为她更勇🖐👳敢。
这时候男人才🙓意识到女性的付出🔽🆃，那个时代所有女性的付出！👮🌌♖
这才是让丁诚震撼的地方，虽然作为一部传记类影片，但被导演拍摄的赋予节奏感与娱乐性，并非严肃的、完全基于现实的纯传记片。🂿
在视听语言⚡的运用上，斯🛢皮尔伯格依然有他个人的巧思所在。
严格的把自己和观众定位在观察者而非参与者的位置，全程都👮🌌♖没有让观🞁众使用角色的视角，而适中采用第三方♃视角来跟进每个事情的过程。
每到某个转折点，引起剧情转折的关键人物出现的时候，镜头会先在侧面，高度大概在角色胸部的位置，以全景与角色并行，而且镜头略有起伏，很像一个活生生的第三人从侧面跟着角色一起并行急速前进，然后镜头慢慢走到角色背后，从后面跟着个角色走进某个室内，围观某件事情的发生。
时刻从第三方的角🞓度看着这个事情一步一🂋步的进展，🐂☫看着角色们跟自己做斗争，跟对手斗争，跟权利斗争。